片子还没开始，灯光刚暗下来，小李扫了一眼银幕上滚过的演员名单，心里已经把凶手锁死了。彭昱畅•，张钧甯，黄晓明。第一个是男主，第二个是女主，第三个呢，按照内娱的番位规矩，肯定不是跑龙套来的吧。

　　一个特邀主演，宣传海报站C位，排名稳压后头一大堆人，结果在前半段电影里的存在感约等于背景板▷。这在悬疑片的语境里意味着什么，稍微动点脑子就能想明白•：导演在。

　　这就好比你玩狼人杀，游戏还没开始，主持人站起来说，各位注意了，今天这局的狼人坐在第三号位置，但是一会儿他会假装自己很边缘化，你们可别上当啊。

　　你可以把这个叫做番位剧透定律■◆，它的完整表述是这样的：在任何一部国产悬疑片中▲，如果某位演员的咖位明显高于其前期戏份的重要程度，那么这位演员十有八九就是藏在最后的终极反派。

　　《惊声尖叫》《我知道你去年夏天干了什么》这些砍杀片的做法最狡猾•●，让每个主要角色的嫌疑程度都差不多□▲，你猜谁都行■◆-，猜谁都说得通。

　　它选择了一种非常诚实的玩法：让黄晓明演大boss，让黄晓明的番位排第三，让黄晓明前期几乎不出场，让黄晓明在片末华丽暴露，让黄晓明摆出一副我把你们都骗了的表情。

　　当然话说回来，这不是黄晓明的问题，甚至不全是导演柯汶利的问题，这是整个行业的问题▪●★。

　　内娱的番位是门玄学，谁排前面谁排后面，关系到艺人的商业价值○、粉丝的情绪、经纪公司的面子、宣传资源的分配。一部电影可能在剧本阶段◆，就已经把每个角色的番位定死。拍摄过程中△，哪怕发现某个角色的戏份需要调整，番位也不会轻易改动☆。

　　于是就出现了一个荒诞的现象：演员的番位跟角色的剧情重要性之间◇☆○，存在巨大的错位。

　　在别的类型片里，这种错位也许只是让观众觉得宣传有点误导，不至于伤筋动骨，但在悬疑片里，这种错位是致命的。

　　而且这种剧透比普通剧透更恶劣△☆…。普通剧透是某个恶作剧的朋友提前告诉你凶手是谁☆，你还可以选择不听，但番位剧透是铭刻在整个行业运行逻辑里的◁◇，你没法假装看不见■■。

　　除非你完全不关注任何宣传物料◆，不看海报，不看预告片，不看任何新闻报道，走进影院之前对这部电影一无所知▼。

　　此人人设是从警界转向政界的立法委员候选人，为地下城的居民发声，形象亲和☆◆-，笑容热情，带着群众喊口号时一脸真诚地热血上头。前期他对主角姐弟多有照顾=，一副大好人的样子。

　　大量悬疑片都遵循一个基本法则：前期越是道貌岸然的角色•…，后期黑化的概率就越高▪…。这叫反差萌，或者叫反差恶。观众早就被各种悬疑片训练出条件反射了◇◆■，看到好人角色第一反应就是怀疑。

　　而蔡民安这个角色，前期不仅是像个圣人，简直是比圣人还圣人○◆。他对主角的帮助来得太及时，他的政治形象完美无暇，他出场时的背景音乐充满正能量，他的每个表情都像排练过一万遍的亲切可信。这些东西叠加在一起••，等于是导演举着个牌子在你面前晃☆▷：注意这个人，他有问题。

　　当然，也有人会说，也许导演就是想让观众早早猜到凶手是谁，重点不在于悬念，而在于看反派被复仇者一步步逼入绝境的爽感。

　　这个说法有一定道理●=•，《匿杀》确实是一部情绪价值大于叙事价值的电影，它不追求烧脑●-▼，只追求爽▽◇。

　　但问题在于，如果你要拍的是一部复仇，那你就不应该给它贴上悬疑的标签□•，在宣传时强调神秘的乌鸦面具人身份成谜，设计那些故弄玄虚的反转桥段□△，在剧情刚过半时抛出一个次要反转、折损一个嫌疑对象来假装结案。

　　《匿杀》最大的尴尬就在这里：它既想当悬疑片•…☆，又没那个能耐，想走路线◁◆▪，又脱不下悬疑的长衫◁。

　　这种拧巴让整部电影的定位变得模糊。你带着看悬疑片的期待走进影院，结果发现悬念稀烂-■，调整期待值当看，又发现前戏太多○，不够痛快。

　　《匿杀》的故事发生在一个叫都马市的地方△，据说是太平洋某岛上的一座超级大都市◆=，人口超过一千万，有地上和地下两个世界●•，权贵住在地面=◇☆，平民住在地下城•□▼。片中还有一个叫乌勇节的传统节日，以及一套自创的都马语■□。

　　地下城的设定在电影里几乎没有任何叙事功能，不影响人物的行为逻辑，不影响故事的走向，不产生任何独特的戏剧张力。你把地下城替换成城中村，把都马市替换成任何一个中国二线城市，故事照样成立。

　　乌勇节也是一样，它在电影里被提到了几次=•○，据说是都马市最重要的节日，但整部电影里只出现了一个点火仪式的场景，现场加起来最多就几百号人◆◇。一千多万人口的大都市，最重要的传统节日，就这点排场，逗谁呢？

　　真正成功的架空世界观，会跟故事形成双向奔赴的关系。《沙丘》的沙漠星球设定，直接决定了香料的稀缺性和重要性…★，进而决定了整个故事的政治格局。《饥饿游戏》的施惠国设定，直接服务于阶级对立和反乌托邦的主题，世界观跟故事是一体的•▷■。

　　一个原因当然是为了规避审查，把故事放在架空的地点，就不用担心有人对号入座…○，说你在影射哪个真实的城市。另一个原因可能是为了给电影增加所谓的高级感◁◇，让它看起来不那么接地气▲◇，更有格调一些。

　　规避审查暂且不论▼…，高级感是肯定没有的。自创世界观这套操作-•，在没有足够的剧情支撑的情况下，只会让人联想到一个词：中二。

　　看完《匿杀》走出影院，我有一种说不出的空虚感…-，不是因为电影太烂让我愤怒，也不是因为浪费了两小时感到心疼。

　　我相信柯汶利不是故意的★。他大概真的觉得这样的设计能够奏效，而观众都会被蒙在鼓里被被唬住。《误杀》和《默杀》的成功，给他带去了极大的自信•◆。

　　《误杀》之所以成功•，是因为它有一个非常扎实的原版故事打底，改编的时候也做了恰当的本土化处理▲。《默杀》虽然比《误杀》弱一些，至少在悬念的营造上还算用心，没有这样把答案直接写在海报上。

　　到了《匿杀》，柯汶利似乎觉得只要维持之前的尺度和风格，只要血浆够多、情绪够燃就能让观众买账。

　　我们看过《误杀》和《默杀》☆•，下一次走进他的电影▼▷，期待值是会提高的○●▪。你不能给我们之前吃过的同一道菜，而且连手艺和态度都退步一大截□，还指望我们吃出第一次的惊艳。

　　非要说《匿杀》里有什么前两部没有的新东西，只有它从头到尾自带的那个反讽：

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